手机网易彩票靠谱吗
您的位置:首頁 >郵票收藏 > 郵票資訊 >

嘉慶御窯:端莊華麗洋彩瓷器

2019-04-04 16:11:18 來源:

景德鎮御窯廠所燒造瓷器品種也基本上沿襲干隆朝的部分品種,見有青花、青花釉里紅、五彩、斗彩、粉彩(洋彩)、素三彩、黃地綠彩、綠地紫彩、白地礬紅彩、色釉地描金、仿宋代汝官哥釉、冬青油、霽紅釉、霽藍釉、廠官釉、爐鈞釉、窯變釉等。

干隆六十年(1795年),86歲高齡,已在位60年的干隆皇帝宣布傳位于已被秘密建立皇儲的時年已35歲的皇十五子頤琰,改元嘉慶,定翌年為嘉慶元年。嘉慶元年(1796年)正月初一日,在太和殿前舉行了盛大的禪位典禮。然而,實際上,從授受大典過后,直至嘉慶四年正月初三日干隆皇帝辭世,這3年多的時間堪稱干隆皇帝以太上皇的名義實行執政60年后的新的訓政時期。事實證明,這種訓政除了禮儀上的某些差別,以及其身邊只是多了個惟命是從、亦步亦趨的嗣皇帝之外,與其原先的執政在本質上沒什么區別。而干隆皇帝卻達到了既贏得遵守諾言,在位60年即傳位嗣子的千古美名,又實際控制朝政的雙重目的。也就是說,干隆皇帝的禪讓,只不過是一種表面形式,名讓而實不讓。

嘉慶朝歷時25年,景德鎮御窯廠由歷任九江關監督兼管,嘉慶元年至四年五月,擔任九江關監督并兼管景德鎮御窯廠務的是全德。鑒于上述原因,在這3年多的時間里,景德鎮御窯廠所燒造的瓷器,實際上是干隆御窯瓷器風格的延續,其造型、胎釉、圖案紋飾等均沿襲干隆朝舊制,只不過所署年款因改元的原因,而改書嘉慶年款。這些御窯瓷器若不署年款,則很難辨別究竟是屬于干隆朝還是嘉慶朝。

在這3年多時間里,景德鎮御窯廠所燒造瓷器品種也基本上沿襲干隆朝的部分品種,見有青花、青花釉里紅、五彩、斗彩、粉彩(洋彩)、素三彩、黃地綠彩、綠地紫彩、白地礬紅彩、色釉地描金、仿宋代汝官哥釉、冬青油、霽紅釉、霽藍釉、廠官釉、爐鈞釉、窯變釉等。

其中特別值得一提的是各種色地洋彩瓷器(以往被稱作“粉彩”),從傳世實物和宮廷檔案記載來看,其產量很大,而且制作水平較高。

從宮廷檔案記載來看,嘉慶元年至三年,九江關監督全德監理景德鎮御窯廠期間,全德及其他官員曾多次向朝廷進貢洋彩瓷器,這些洋彩瓷器大都為藏傳佛教所用五供、七珍、八寶、寶塔、奔巴壺、寶瓶、法輪等。

如嘉慶元年十二月二十七日進單貢檔記載:

九江關監督全德恭進:嵌玉如意成枝……洋紅地洋彩五供成分、洋紅地洋彩八寶成分、金地洋彩寶塔成分、黃地洋彩寶瓶成分、松綠地洋彩奔巴壺成對……洋彩太平有象成對……洋紅地洋彩萬代如意尊成對、翡翠地洋彩普天同慶尊成對、金地洋彩年年吉慶瓶成對……嘉慶元年十二月二十七日全德吉祥恭單。

嘉慶三年四月二十三日進單貢檔記載:

奴才全德跪進:交圓明園嵌王如意成枝……交佛堂松綠地洋彩五供成分、交佛堂松綠地洋彩七珍成分、交佛堂黃地洋彩五供成分、交佛堂黃地洋彩八寶成分……交佛堂翡翠地洋彩寶瓶成對、 洋紅地洋彩奔巴壺成對……翡翠地洋彩蓋罐成對、黃地洋彩觀音瓶成對……

17至18世紀的清代康熙、雍正、干隆時期,既是中國封建社會的鼎盛時期,也是世界格局發生巨變,中國面臨新的機遇和挑戰的關鍵時期。大批西方傳教士的東來和中外貿易的發展,促使中國與歐洲各國在經濟和文化交往方面呈現前所未有的規模。隨著許多西方人士尤其是耶穌會傳教士來到中國,他們有的甚至進入宮廷服務,西方的天文、歷法、數學、物理、醫藥、哲學、地理學、機械學以及音樂、繪畫、畫琺瑯工藝品等也隨之傳人,引起國人的好奇。其中最值得關注的是中國朝廷對西方文化和物質文明所表現出的極大興趣,致使宮廷中刮起了一場持久而強勁的“西洋風”。在學習西方科技方面,康熙、雍正皇帝比較重視工藝技術及原材料的引進、研發,干隆皇帝則偏重于西洋繪畫技法及西洋紋飾的應用。

雍正、干隆時期,西洋風在宮廷愈演愈烈,特別是干隆時期,這種風氣對當時宮廷各種工藝美術品幾乎都產生過影響。僅以宮廷御用瓷器為例,景德鎮御窯廠燒造的琺瑯彩、洋彩、斗彩、青花等瓷器上,出現大量受西洋文化影響的裝飾,它們有的是純西洋風格,有的是中西合璧,有的采用光影明暗的西洋畫法,有的則照搬西洋圖案(其中最多見的是一種被稱作“勾蓮紋”的圖案)。這種瓷器的共同風格是裝飾繁縟,但給入耳目一新之感。其中最具代表性的是當時被稱作“洋彩”的瓷器。這是一種使用琺瑯彩料、運用西洋繪畫技法在景德鎮御窯廠制作完成的瓷器,而督陶官唐英正是創作洋彩的關鍵人物。

考“洋彩”一詞最早見于雍正十三年(1735年)督陶官唐英撰寫的《陶成紀事》。其中談到:“一洋彩器皿,新仿西洋琺瑯畫法,人物、山水、花卉、翎毛無不精細入神。”干隆八年唐英奉敕編撰的《陶冶圖編次》“圓琢洋彩”條曰:“圓琢白器五釆繪畫,模仿西洋,故曰洋彩。”由此可見,“洋彩”強調的是在畫法上模仿西洋琺瑯畫法,也就是使物象呈現光影明暗的效果,這也是其與“瓷胎畫琺瑯”不同之處。

洋彩瓷器雖然在雍正時期已有燒造,但當時產量并不大。到了干隆時期,由于干隆皇帝對這種新的彩瓷品種的喜好,遂開始大量燒造,所見有白地、洋黃地、洋紅地、松石綠地、藍地等各種色地的洋彩瓷器。有的還在色地上以鐵錐拱出線條極細的蔓草類圖案,當時宮廷檔案稱之為“錦上添花”。

近些年,隨著專家學者們對洋彩瓷器研究的深入,這種專門為宮廷制作的裝飾華麗的彩瓷越來越受到人們重視。在國內外藝術品拍賣會上,洋彩瓷器也成為人們追捧的熱點,價格不斷攀升。2010年11月11日,倫敦班布里奇拍賣行推出的一件干隆洋彩鏤空套瓶,以5.4129億元人民幣成交,刷新了中國瓷器拍賣之最高記錄。受其影響,具有干隆風格的嘉慶初年洋彩瓷器的價格也持續走高,2010年12月1日,香港佳士得拍賣公司推出的一件嘉慶洋黃地洋彩卍蝠洋蓮紋花口瓶,以9026萬元港幣成交,刷新了嘉慶瓷器拍賣的最高記錄。以下介紹幾件嘉慶御窯洋彩瓷器,供大家鑒賞。

清嘉慶淡綠地洋彩折枝蓮托八吉祥紋香爐(圖一),故宮博物院藏,爐高27.7厘米,口徑17.2厘米,足距13.0厘米。方唇,短頸,扁圓腹,下呈以三獸腿形三足。肩部對稱置兩耳。爐內施松石綠釉。口沿上以胭脂紅彩和藍彩描繪幾何紋。外壁淡綠地洋彩描金裝飾,口邊繪回紋,一長方形描金框內,自右向左署礬紅彩篆體“大清嘉慶年制”6字橫款。頸部繪折枝蓮紋。肩部繪如意頭紋。腹部繪折枝蓮托輪、螺、傘、幢、花、罐、魚、腸八吉祥紋,三足及兩耳均繪折枝蓮紋。外底中心有一環形凹進,環形區域內以胭脂紅地纏枝花紋裝飾,底中心以綠地粉彩朵花紋裝飾。此種香爐為佛前五供之一,與其配套的還應有花觚一對、燭臺一對。

清嘉慶黃地洋彩御制詩文花辦式茶托(圖二),故宮博物院藏。高2.4厘米,口橫16.0厘米,口縱12.0厘米,足橫14.0厘米,足縱9.5厘米。曲邊海棠式,平底,下承以四個條形足。內、外均飾以黃地洋彩折枝蓮紋。內底金彩曲邊海棠形開光內以紅彩題嘉慶御制詩一首:“佳茗頭綱貢,澆詩必月團。竹爐添活火,石銚沸驚湍。魚蟹眼徐揚,旗槍影細攢。一甌清興足,春盎避輕寒。”外底黃地留白署紅彩篆體“大清嘉慶年制”六字三行款。

此種與蓋碗配套使用的茶托始見于干隆時期,式樣有長方形、海棠形等,以色地洋彩茶托多見,另見有以青花裝飾者。

清嘉慶松石綠地洋彩蝠磬連蓮紋瓶(圖三),私人藏,造型源自傳統的梅瓶。直口,短頸,豐肩,肩以下漸收斂,近底處外撇,圈足。口內施松石綠釉。外壁松石綠地洋彩裝飾。頸部繪連續回紋。肩部繪如意頭紋。腹部至脛部繪蝙蝠、蝙蝠銜磬與洋蓮相互勾連在一起的繁縟圖案。近底處繪變形蓮辦紋。圈足內亦施松石綠釉,外底中心留白署青花篆體“大清嘉慶年制”六字三行款。

該瓶整個裝飾風格與干隆時期的洋彩瓷器并無二致,當為嘉慶元年至三年的作品。這種瓶子可能即上述宮廷檔案中所說的洋彩“寶瓶”,當屬于佛前供器。其造型端莊,色彩華麗,圖案工整,品相完好,給人以喜慶熱鬧之視覺感受,堪稱嘉慶御窯洋彩瓷器中的精品。

嘉慶以后直至宣統,洋彩瓷器一直都在燒造,只不過是產量和造型品種日趨減少,質量亦逐漸低下。

相關閱讀
熱門新聞
嘉慶御窯:端莊華麗洋彩瓷器

嘉慶御窯:端莊華麗洋彩瓷器

景德鎮御窯廠所燒造瓷器品種也基本上沿襲干隆朝的部分品種,見有青花、青花釉里紅、五彩、斗彩、粉彩(洋彩)、素三彩、黃地綠彩、綠地紫彩、

2019-04-04 16:11
釉質凝厚的哥窯花觚

釉質凝厚的哥窯花觚

哥窯是漢族傳統制瓷工藝中的稀世珍品,明代文獻中記載的宋代五大名窯之一,歷來受到收藏家、鑒賞家、考古學家等專家學者的重視和關注,對哥

2019-04-04 16:10
壽山芙蓉石螭鈕章二方欣賞

壽山芙蓉石螭鈕章二方欣賞

鰲龍戲珠 壽山芙蓉石鈕章、云龍戲珠 壽山汶洋石鈕章壽山石雕是以福建壽山出產的葉蠟石為原料,經過精心雕刻而成的工藝品。壽山石雕造型有人

2019-04-04 16:10
清雍正粉青釉尊欣賞

清雍正粉青釉尊欣賞

名稱:清雍正粉青釉尊類別:瓷器年代:清雍正年間文物原屬:清宮御用瓷器文物現:現藏北京故宮博物院高13 3cm,口徑21 2cm,足徑11 6cm 清雍正粉

2019-04-04 16:09
小樓一夜聽春雨,深巷明朝賣杏花:淺談古人的茶道

小樓一夜聽春雨,深巷明朝賣杏花:淺談古人的茶道

茶,常常與焚香、插花、掛畫一起,是宋元文人的生活中體現雅趣的四般閑事。北宋 趙佶《文會圖》(局部)臺北故宮藏實際上,茶葉在日常生活中更

2019-04-04 16:09
青花孔雀麒麟紋四系扁壺鑒賞

青花孔雀麒麟紋四系扁壺鑒賞

元 青花孔雀麒麟紋四系扁壺 伊朗國家博物館藏來源:美術報 文 朱戴林(高級工藝美術師、杭州市工藝美術大師)元青花瓷,色彩單純,卻勾勒出王

2019-04-04 16:08
手机网易彩票靠谱吗