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磁州窯白釉刻劃花水波游魚枕鑒賞

2019-03-21 16:59:53 來源:

魚紋最早見于新石器時代早期河姆渡文化的陶器上,有刻劃的魚藻紋,十分拙樸。在此后的仰邵文化半坡類型彩陶上,魚紋最為普遍。經過千年的洗練,至宋以后,魚紋題材廣泛地運用到瓷器裝飾上。

魚水組合的畫面稱為海水魚紋或水波游魚紋,如磁州窯白釉刻劃花水波游魚枕、耀州窯青釉花口碗內壁上的海水魚紋,以篦狀工具左旋右轉劃出細密的水波紋,以粗健的線條勾勒出游魚,動態真切自然。魚與蓮組成的畫面,稱為魚蓮紋或蓮池游魚紋;魚與水草相配,則稱魚藻紋。磁州窯的魚藻紋最為生動,水藻飄動,魚兒浮游。元、明、清瓷器中魚藻紋飾更為普遍,多用青花、釉里紅、五彩表現單尾或雙尾魚紋,鯖、鰱、鯉、鱖或鯖、鰉、鯉、鯽四魚與水草組成的寓意紋飾。明宣德藍釉魚藻紋盤,以晶瑩艷麗的寶石藍色彩釉托起潔白如玉的魚藻,清麗動人。明成化孔雀藍釉魚藻紋盤,以翠色釉襯托黑色藻,則顯得含蓄深沉。清代寫意青花釉里紅魚紋盤,簡筆揮就、姿態優美、栩栩如生,具有很強的藝術感染力。

由于魚與余諧音,魚也就成為民間象征富足、富余的吉祥物,因此魚紋與蝙蝠紋、戟紋、磬紋、萬字紋、盤長紋、錢紋等紋樣組成“連年有余”、“吉慶有余”、“富貴有余”等吉祥紋飾。魚紋是常用陶瓷裝飾紋樣,多在盤、瓶、缸等造型中運用。定窯、磁州窯、耀州窯、景德鎮窯、龍泉窯、德化窯、容縣窯的制品中,都有風格各異的魚紋。魚或單或雙、或三、四、五尾戲水追逐。

新石器時代早期的河姆渡文化遺址出土的陶瓷上,就有拙樸的魚紋圖案;六七千年前半坡氏族公社時期的仰韶文化彩陶上,魚紋更為普遍。這說明自古以來,人類與魚有著密切的關系,魚紋出現在陶瓷上,是人類在勞動實踐中對自然界的觀察和提煉,反映出人類的漁獵生產活動和日常生活需求的心境。

古陶瓷上的魚紋裝飾,全國窯場的產品中普遍存在。景德鎮自宋代以來就是制瓷業的重鎮,影青、青花、五彩、粉彩等瓷器,采用刻、劃、貼、印和繪畫等技法,魚紋飾更是喜聞樂見的題材。宋元時期影青瓷的碗、盤等器物,有許多在里心刻劃魚紋;元代的青花瓷多見魚藻紋,魚多為鱖魚,其中也有在碗、盤里心貼塑魚紋的,別具特色;明代之后則多為鯉魚,表達的是人們企盼“鯉魚跳龍門”的吉祥心理。

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